多元系統(tǒng)理論視角下中國兩個歷史階段戲劇翻譯的研究_33268.pdf

1、中國翻譯界目前對戲劇翻譯史鮮有系統(tǒng)的研究和論述，尤其是20世紀早期的戲劇翻譯沒有得到應(yīng)有的重視。新文化運動前外國戲劇翻譯發(fā)展緩慢，而新文化運動后尤其是“五四”運動后的戲劇翻譯發(fā)展較快。本文通過對比研究發(fā)現(xiàn)，這兩個時期的戲劇翻譯在翻譯選材和翻譯策略上都各有特色，并且深受當時社會文化背景的影響。
　　 本文分別從1900-1914年和1915-1929年不斷變化的社會文化語境出發(fā)，系統(tǒng)地梳理了這兩個時期外國戲劇翻譯在中國萌芽和發(fā)展時

2、期的特征，考察譯者的翻譯策略和文本選材與社會意識形態(tài)，譯者個人意識形態(tài)以及翻譯規(guī)范之間的互動關(guān)系，論述了“五四”前后外國戲劇翻譯在不同語境中的兩個漸進性發(fā)展階段。本文的理論來源是伊塔馬·埃文—佐哈爾的多元系統(tǒng)理論，輔之以描寫學(xué)派代表人物圖里的翻譯規(guī)范理論和操縱學(xué)派代表人物勒菲弗爾的意以形態(tài)、詩學(xué)及贊助人觀點。
　　 清末民初的戲劇翻譯處于翻譯文學(xué)系統(tǒng)的邊緣地位，以譯者個人興趣、愛好為特征，政治意味濃厚，文學(xué)意識淡薄，譯者的翻譯策

3、略主要是意譯和“中國化”的改編；翻譯選材主要來自于日本的新派劇以及少數(shù)從日本轉(zhuǎn)譯過來的西方戲劇，這與當時社會的主流意識形態(tài)和譯者個人的選擇密不可分。到了20世紀20年代，隨著新文化運動的發(fā)展和五四革命的爆發(fā)，民主、自由的思想得到了廣泛傳播，在文學(xué)界，尤其是戲劇改良界也產(chǎn)生了巨大的影響；大多數(shù)譯者采取了比較忠實的直譯，并輔以意譯和改譯來豐富戲劇翻譯的策略；譯者的選擇余地更加廣泛，不同國籍，不同流派的文學(xué)意識突出的戲劇作品逐漸涌入中國；戲劇