電影片名翻譯中的歸化與異化策略

1、電影片名翻譯中的歸化與異化策略電影片名翻譯中的歸化與異化策略一歸化與異化策略歸化(domestication)即入籍。體現(xiàn)在翻譯當(dāng)中也就是將客籍語(yǔ)言納入到歸宿語(yǔ)言之中使之從語(yǔ)言?xún)?nèi)容形式及風(fēng)格等方面上盡可能地貼近譯入語(yǔ)從而消除譯入語(yǔ)讀者的隔閡感也就是要求譯者向目的語(yǔ)讀者靠攏采取目的語(yǔ)讀者所習(xí)慣的目的語(yǔ)表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容[1]。異化(feignization)即疏遠(yuǎn)脫離主張?jiān)诜g過(guò)程中使譯入語(yǔ)從語(yǔ)言?xún)?nèi)容形式及風(fēng)格等方面盡可能反映出譯出

2、語(yǔ)固有的特征特色其目的在于讓譯入語(yǔ)讀者通過(guò)原汁原味的譯作了解異域文化風(fēng)情。其實(shí)異化和歸化是翻譯過(guò)程中處理文化的兩種指導(dǎo)原則和手段它們之間互為補(bǔ)充。譯者必須針對(duì)兩種語(yǔ)言及文化的差異，面對(duì)翻譯目的、文本類(lèi)型、作者意圖和譯入語(yǔ)讀者等方面的不同而綜合運(yùn)用不同的翻譯策略，以指導(dǎo)具體翻譯方法和技巧的選擇與運(yùn)用。具體到電影片名翻譯，歸化和異化作為重要的翻譯策略更顯現(xiàn)出各自獨(dú)特的價(jià)值。二歸化翻譯在電影片名的應(yīng)用在跨文化交際中兩種語(yǔ)言文化之間的差異注定了

3、影片譯名與原名之間的偏差不同的文化背景會(huì)導(dǎo)致部分語(yǔ)義的改變和喪失。而大多數(shù)觀眾不了解源語(yǔ)文化或?qū)ζ渲跎俣粫r(shí)難以跨越文化溝壑。因而在翻譯電影片名時(shí)可以對(duì)原片名進(jìn)行適當(dāng)?shù)母膶?xiě)，即語(yǔ)言表達(dá)上可以有一定程度的自由度，以便更好的為中國(guó)觀眾所接受，促進(jìn)觀眾對(duì)影片主題內(nèi)容的理解。這種改寫(xiě)和自由度便可依靠翻譯TheMask《變相怪杰》、The《網(wǎng)絡(luò)驚魂》、Volcano《地火危情》、Casino《賭場(chǎng)風(fēng)云》等等。顯然，如果不顧中英語(yǔ)言文化的差異而

4、追求機(jī)械和形式對(duì)等，字對(duì)字地翻譯，會(huì)使在源語(yǔ)中生動(dòng)形象的片名在譯語(yǔ)中變得索然無(wú)味，甚至有時(shí)不宜為中國(guó)觀眾所接受，也不利影片主題的理解。這時(shí)，就必須發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)進(jìn)行再創(chuàng)造，用目標(biāo)語(yǔ)文化中人們耳熟能詳?shù)恼Z(yǔ)言形式，用最近似的自然等值原則采用歸化策略對(duì)片名進(jìn)行翻譯。此外歸化策略更常體現(xiàn)在人名或地名的翻譯中。中國(guó)觀眾不習(xí)慣讀饒舌的外國(guó)音化的漢字，這時(shí)就更傾向于歸化了的片名。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片ErinBrockvich如果譯為人名就會(huì)令不了解影片內(nèi)容的

5、觀眾十分費(fèi)解而《絕不妥協(xié)》就能很好的體現(xiàn)主人公不畏強(qiáng)權(quán)勇敢地捍衛(wèi)正義的可貴精神。成功的例子還有FrestGump《阿甘正傳》、Pocahoutas《風(fēng)中奇緣》、KateLeopold《隔世情緣》、Cleopatra《埃及艷后》、Mrs.Doubtfire《肥媽先生》。而帶有地名的影片名翻譯成功的佳作有WaterlooBridge《魂斷藍(lán)橋》、MadisonCountybridge《廊橋遺夢(mèng)》、NottingHill《新娘百分百》等等。綜