基于語(yǔ)料庫(kù)的《琵琶行》譯者風(fēng)格研究.pdf

1、長(zhǎng)期以來(lái)，翻譯一直被視為模仿性的活動(dòng)，必須重現(xiàn)原作的風(fēng)格,譯者創(chuàng)造性往往被忽視。因此譯者風(fēng)格研究沒(méi)有受到重視。但是，隨著描寫(xiě)譯學(xué)研究的興起，人們意識(shí)到譯者不僅對(duì)譯語(yǔ)文本的闡釋方式起決定作用，而且對(duì)譯文的創(chuàng)造過(guò)程也起到主導(dǎo)的作用。因此，譯者風(fēng)格的研究逐漸引起專(zhuān)家學(xué)者的重視。之后，隨著語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的興起，基于語(yǔ)料庫(kù)的譯者風(fēng)格研究走進(jìn)了學(xué)者的視野。利用語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行譯者風(fēng)格研究，不僅可以從宏觀的角度對(duì)譯文的文體特征進(jìn)行描述，而且還可以從微觀的角度

2、考察某一詞匯、句子甚至標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用特點(diǎn)，同時(shí)以統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為根據(jù)，從而科學(xué)地對(duì)譯者風(fēng)格進(jìn)行描寫(xiě)與研究。
　　本文以《琵琶行》的四個(gè)英譯本為研究對(duì)象，譯者分別為：L.Cranmer—Byng、Witter Bynner、許淵沖及楊憲益/戴乃迭。自建英漢平行語(yǔ)料庫(kù)，利用語(yǔ)料庫(kù)的相關(guān)知識(shí)，分別從詞匯、句子、篇章三個(gè)維度來(lái)考察四個(gè)譯本的風(fēng)格差異，并輔以例句進(jìn)行分析驗(yàn)證。同時(shí)也建立了目的語(yǔ)參照語(yǔ)料庫(kù)，并將《琵琶行》四個(gè)譯本的詞匯、句子和篇章維

3、度由數(shù)據(jù)體現(xiàn)的風(fēng)格特征與英語(yǔ)詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)作對(duì)比，來(lái)探究四個(gè)譯本與英語(yǔ)詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)的風(fēng)格差異。此外，也建立了各位譯者共同翻譯過(guò)的《長(zhǎng)恨歌》作為類(lèi)比語(yǔ)料庫(kù)，來(lái)進(jìn)一步探討《琵琶行》四個(gè)譯本中的譯者風(fēng)格是否也會(huì)出現(xiàn)在《長(zhǎng)恨歌》的譯本中。
　　經(jīng)過(guò)研究，本文發(fā)現(xiàn)《琵琶行》四個(gè)譯本的形符數(shù)均高于原文，Bynner譯本、許淵沖譯本和楊/戴譯本和原詩(shī)詩(shī)行一一對(duì)應(yīng)，而B(niǎo)yng譯本則采取改寫(xiě)策略來(lái)處理譯文，其詩(shī)行比原詩(shī)多。Byng譯本、Bynner譯本和

4、許淵沖譯本以過(guò)去時(shí)為主，而楊/戴譯本則主要使用了一般時(shí)。此外Byng譯本詞匯密度最大，比較有閱讀難度，平均行長(zhǎng)最短，其平均行長(zhǎng)和顯性連接詞占比均最接近英語(yǔ)詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)。第一人稱(chēng)代詞和第三人稱(chēng)代詞并用；Bynner譯本在詞匯密度上最接近英語(yǔ)詩(shī)歌，平均行長(zhǎng)最長(zhǎng)，顯性連接詞使用最多，譯文最簡(jiǎn)單，傾向于使用第三人稱(chēng)代詞；許淵沖譯本注重用詞的多樣性，使用動(dòng)詞偏多，其譯文有一定的閱讀難度，許淵沖在翻譯中國(guó)古代特色詞匯時(shí)注重情境與情感的表達(dá)，其使用的隱