從譯者主體性視角看張愛玲中英自譯小說

1、A n A n a l y s i so f E i l e e nC h a n g ’SC —ES e l f - T r a n s l a t i o nf r o m t h eP e r s p e c t i v e o f T r a n s l a t o r ’SS u b j e c t i v i t yA T h e s i sS u b m i t t e d i nF u l f i l l m e n t

2、o f t h eR e q u i r e m e n t sf o rt h eD e g r e eo f M a s t e r o f A r t si nE n g l i s hB yL iS h i p i n gS u p e r v i s o r ：P r o f e s s o r Z h a n g J i n a nF o r e i g n L a n g u a gS c h o o l o r en L

3、 a n g u a g e s C 1 1 0 0一 一 一Z h e n g z h o u U n i v e r s i t yM a y 2 0 1 3摘要摘要傳統(tǒng)的翻譯研究側(cè)重對(duì)翻譯策略，技巧以及翻譯目的的研究，以原語(yǔ)為中心的翻譯觀確立了原文的不可動(dòng)搖的權(quán)威地位，而翻譯卻被視為是對(duì)原文的簡(jiǎn)單模仿和再現(xiàn)。這種翻譯觀，忽略了譯者在翻譯過程中至關(guān)重要的作用，使得譯者在翻譯研究中一直處于邊緣地帶，成為了“隱形人”。西方翻譯研究出現(xiàn)“

4、文化轉(zhuǎn)向”之后，特別是闡釋學(xué)理論在翻譯研究中的廣泛應(yīng)用之后，翻譯理論家才開始越來越重視作為翻譯過程中最重要的主體之一一譯者的重要性。譯者從來不是不帶任何特點(diǎn)和感情色彩的機(jī)器。在翻譯的整個(gè)過程中，涉及到作者、譯者和讀者三個(gè)主體，而譯者是其中最重要的一個(gè)主體。盡管受到一些因素的影響，制約了其主體性發(fā)揮。但是，譯者在很多方面還是可以其相對(duì)的主動(dòng)性，比如在挑選文本，對(duì)原文的理解和譯語(yǔ)的重構(gòu)等方面，譯者的個(gè)人經(jīng)歷、思想感情、動(dòng)機(jī)態(tài)度，社會(huì)關(guān)系等諸

5、多方面將不可避免的參與、融入其中。‘張愛玲是中國(guó)2 0 世紀(jì)杰出的作家，同時(shí)也是偉大的女性翻譯家。她的很多作品被廣泛研究，但是她的翻譯作品和小說比起來，受關(guān)注較少，對(duì)其自譯小說的研究更是少之又少。張愛玲有為數(shù)眾多的自譯作品，而且其自譯的風(fēng)格也很有特色，本文從譯者主體性的視角，來解讀張愛玲的中英自譯小說。在翻譯過程中，要客觀的看待譯者主體性的發(fā)揮，既不可以夸大，也不可以低估。張愛玲的中英自譯小說充分體現(xiàn)了譯者的主體性。首先，在文本選擇上，

6、譯者享有充分的自由，張愛玲嘗試了多種翻譯活動(dòng)，她也翻譯了一些外國(guó)文學(xué)作品，如《老人與?！?，但是在她自己的作品中，只選擇性的翻譯了幾部，這充分說明了譯者在翻譯文本選擇上的主體性。對(duì)于翻譯目的，自譯和翻譯不同。自譯改變了以往翻譯中“一仆二主”的翻譯關(guān)系，使得翻譯活動(dòng)的讀者得到了更多的關(guān)注。而張愛玲具有較強(qiáng)的讀者意識(shí)，為了使譯文符合讀者的期望，她時(shí)常會(huì)對(duì)原文進(jìn)行修訂和改正。最后，由于原語(yǔ)和譯語(yǔ)在本質(zhì)上的差異，所以在翻譯過程中，多處采用了增補(bǔ)或